Мистика сцены: «Гекуба, не Гекуба» Тьяго Родригеша
Сцена театра как уникальное пространство для повторений, где пересекаются миры, и где происходит борьба за справедливость и месть.
Сцена театра — это не просто зеркало, а уникальное пространство, где происходит повторение, которое никогда не повторяется: simul et singulis. Это место, где миры пересекаются, подобно Алефу, где формируется и эволюционирует то, что еще не стало окончательным, под мудрым и пророческим словом хора. Здесь создается то, что станет частью будущего, прежде чем наступит момент, когда уже будет слишком поздно.
На этой сцене есть Надя, требующая справедливости, и Гекуба, стремящаяся к мести. Мы видим королеву, потерявшую все и ставшую рабыней, и актрису, которая находит в себе силы защищать своего сына, воплощая энергетику героини, и в то же время точно играет своего персонажа в личной борьбе.
Сцена также становится местом, где происходит исследование, представляя собой как офис прокурора, так и берега Эгейского моря в Херсонесе Фракийском. Это пространство, в котором два мира отражаются друг в друге, играют, принимают форму или смысл, переплетаются и разделяются.
Сцена, являясь местом повторения, становится пространством обмена. Этот обмен дает шанс избежать аутизма, которым страдает сын Нади, и, возможно, даже более того — Гекуба, которая, будучи охваченной болью, становится настолько безумной, что не только лишает зрения Полимнестора, убийцу своего сына, но и убивает своих двух детей.
Существует требование к Нади оправдаться, как это часто происходит с женщинами, объясняя насилие, которое было совершено против нее или ее сына, как будто именно они несут ответственность за все зло.
Также есть просьба к Агамемнону оправдать, во имя справедливости, месть Гекубы; и, вероятно, заинтересованное согласие любовника Кассандры. Мы сталкиваемся с ложью, лицемерием и слепотой этих мужчин власти, которые, прежде чем потерять зрение, ничего не видят и не хотят видеть, и становятся зрячими лишь после утраты.
Здесь звучит музыка Отиса Реддинга, его теплый голос окутывает и убаюкивает.
И, наконец, театр — это темное пространство, где все происходит и повторяется, но без возможности повторения одного и того же, это место, более истинное, чем сама реальность.
Гекуба, не Гекуба, Тьяго Родригеш, в Комедии Франсез.
В качестве звукового сопровождения — Sittin’ on the dock of the bay от Отиса Реддинга.
